21 de abril de 2013

Camino a la fama (Técnicas narrativas 1, el collage)


Ayer llegué a la conclusión de que la razón por la que no soy famoso es porque no me conocen. O porque no quieren conocerme.

Pero tengo una estrategia. O mejor que eso. Tengo un procedimiento infalible. No fueron en vano mis años de facultad estudiando Geología e Informática. Por separado. Juntos se habría llamado Geolomática.
Para algo tenían que servir más allá de pegar la chapa cuando salimos a la agreste naturaleza y para hacer mapitas y otras cosas que mi familia y allegados nunca han entendido muy bien. Famosa es la pregunta ¿Pero a que te dedicas realmente? Mi respuesta favorita es “Mamporrero” con una convicción y una defensa de mi vocación que hacen dudar al más seguro. 

Volvamos a lo que nos ocupa. El diagrama de flujo es simple y claro.



La vida nos obliga a buscarnos las habichuelas. Y en esta época de casposidad y mediocridad, lo que viene a ser la caspocridad diríamos, debemos azuzar el ingenio y salir de nuestra cueva intelectual usando todos los medios posibles para que nos conozcan.

Descartado el Gran Hermano y todos los programas de Telecinco por su elevado contenido intelectual en el que se nos vería el plumero de impostores al primer minuto solo nos queda un camino, la extorsión.

Os expongo aquí el procedimiento infalible que debe guiarme a la fama. No lo divulguen demasiado ya que es muy pero que muy confidencial. Es casi tan infalible y confidencial como las palabras mágicas que el sabio brujo Oblongo enseñó a su alocado y ávido de de fama sobrino Yogurtu Ngue para asegurarse el éxito en su viaje a los Estados Unidos, “Singui Uctumi”o como bien tradujo Yogurtu “Singing to me”.



Solo aclarar al gran público que este infalible procedimiento debe aplicarse tan solo unas 500.000 veces para asegurar su éxito. Minucias dirán algunos. Está chupado dirán otros. Es un cretino dirán casi todos. 

La cuestión es que seguramente les costará apreciar por un simple gráfico el fino matiz que supone el crear una atmosfera lo suficientemente asfixiante, el brillo del puño americano asomando por el bolsillo del pantalón, la mirada fija con una media sonrisa tipo “resplandor” y el acariciar sin descanso una urraca asida en la mano balbuceando algo parecido a “milana bonita”.

Les ruego sean cautos y no vayan retwiteando este mapa del tesoro por el que más de uno, seguramente todos en Telecinco, mataría sin pensarlo. Sean hábiles y escóndanlo en su colchón hasta que lleguen tiempos mejores. Mientras tanto ya me ocuparé yo de los coches lujoso, las gafas de marca, los hoteles en Saint Tropez, las esquiadas con el clun de tesoreros retirados del PP y de atender a las macizas, muchas macizas.

Nota del autor: He querido con este relato corto profundizar en el uso de la técnica narrativa del Collage. Recordemos que es el uso de mapas, dibujos y demás que enriquecen gráficamente la historia cómo Antoine Saint Exupéry en su obra “El Principito”. Me perdonará Antoine por no llegar ni a la suela de sus zapatos porque la historia realmente ha quedado un poco pobre. Nos esforzaremos más cuando nos toque la perspectiva absoluta.

Gracias por su paciencia.

15 de abril de 2013

Narración experimental


Hoy he decidido algo maravilloso. Ponerme a experimentar. Fantástico. Fantabuloso. A partir de una de mis exhaustivas y profundas búsquedas en la red he conseguido comprender, o al menos intuir, cuáles son las diversas técnicas narrativas que puede usar un autor para explicar una historia.

Como voy tan sobrado de tiempo y por eso escribo tanto en el Blog (Que fina ironía… ¿Podré considerar esto como parte ya de mi experimentación?), me he decidido a realizar una entrada por cada una de las técnicas que voy a emplear para exponer ideas de forma más o menos ordenada. Ya advierto que lo importante será la forma y no el fondo aunque les prometo no defraudarles, o al menos intentarlo, con datos fútiles o sucedáneos de la lista de la compra.

Sirva esta entrada para detallarles las diferentes técnicas y su orden de aparición.

1. El collage. Uso de mapas, dibujos y demás que enriquecen gráficamente la historia (Antoine Saint Exupéry - El Principito)

2. La perspectiva absoluta. Relato en primera persona a modo de autobiografía (Camilo José Cela – La familia de Pascual Duarte)

3. .La perspectiva múltiple. Diversos personajes cuentan una misma historia desde ángulos diferentes. (Mario Vargas Llosa – Los cachorros)

4. Monólogo interior. Pensamientos del personaje, no expresados de manera verbal, pero si expuestos de manera ordenada (Mario Vargas Llosa - La Ciudad y los perros)

5. Soliloquio. Variedad del anterior expresada en voz alta a modo de autoanálisis (Calderón de la Barca - La vida es sueño, soliloquio de Segismundo)

6. Flujo o corriente de la conciencia. Relato expresado tal como sale, sin una coherencia lógica, aportando ideas, recuerdos o relatando el presente (James Joyce – Ulises)

7. La interactividad lectoral. Dos o más propuestas de lectura en forma de reglas para un mismo texto (Julio Córtazar – Rayuela)

8. Neologismo. Creación de palabras que viven únicamente en el relato para apoyar una idea expresada en el mismo (Julio Cortazar - Historias de Cronopios y de Famas)

9. In media Res. El relato comienza a mitad de la historia, en el punto álgido (Paulo Coelho - Veronika decide morir)

10. Trasloque.  Cambios constantes de tiempo en el relato (Nuevo Testamento – Evangelio de San Mateo)

11. Flash Back, analepsis o retrospectivo momentáneo. Vuelta al pasado repentina en medio del relato (Ana María Matute - Primera memoria)

12. Flash Forward, prolepsis o anticipación. Narración de acontecimientos futuros, salto adelante en el tiempo repentino (Gabriel García Márquez - Crónica de una muerte anunciada)

13. Racconto, retrosprectivo prolongado o narración preactiva. Saltos atrás en el tiempo que pueden durar bastante, hasta un capítulo (Gabriel García Márquez - Cien años de soledad)
Lo siento pero es mi debilidad. Racconto me recuerda a Macondo. Ahí va un fragmento mítico de esta bella novela a modo de Racconto… “Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía habría de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo.”


14. Historias paralelas. Dos o más personajes presentan la misma historia con cronología similar pero haciendo cosas diferentes, siempre con un eje en común (Mario Vargas Llosa - El Paraíso en la otra esquina)

15. Los vasos comunicantes. Dos o más historias se van influyendo para complementarse (Mario Vargas Llosa – Conversación en la catedral)

16. Las cajas chinas. Diferentes historias que se contienen unas a otras (Boccacio – El Decameron)

17. Iceberg, según Hemingway. Contar solo una de las diez partes de la historia haciendo referencia a lo que no vas contar (Ernest Hemingway - Un gato bajo la lluvia)

18. El dato escondido, según Vargas Llosa. Silenciar datos de la historia para enfatizarla. Se puede eliminar totalmente (elíptico como  Augusto Monterroso - El dinosaurio) o descolocar para revelarlo al final de la historia y así modificarla (en hipérbaton como Abraham Valdelomar - La virgen de cera)

Como ven los lectores hay unas cuantas a cual más difícil. Es seguro que algunas costarán más que otras, que algunas serán obviadas por complejas y que nos dejaremos la piel en el intento.

En definitiva, en breve acariciaremos el placer del collage. Voy a por mis tijeras a ver que saco en claro.

Nos vemos.